Cerrando puntos suspensivos

Abre el plano secuencia: una sábana blanca, dos taburetes, dos mujeres cantando en dos lenguas mientras la cámara se fija en lo esencial. Es 4 de septiembre de 2012, y esa publicación genera casi diez mil visitas en veinticuatro horas, transformando la fragilidad de unos inicios anónimos en algo vertiginoso. Así comienza la memoria de María Rozalén, un testimonio que documenta la travesía de una artista surgida del conservatorio murciano hacia la escena madrileña, enfrentándose a los ritos de exclusión de una industria que aún no sabía cómo nombrar su talento. El libro entrelaza lo lírico con lo documental: anécdotas de humillación en salas de conciertos, cuerpos policiales disolviendo multitudes en plazas públicas, la amistad radicalmente inclusiva con Beatriz —intérprete de lengua de signos que se convierte en su cómplice artístico—, y reflexiones sobre la ansiedad de quien vive bajo el escrutinio de lo que dicen sobre ti. Contextualizada en la España de la crisis de 2008, la indignación del 15M, y la represión cultural, esta obra funciona como radiografía de una generación de mujeres que reclama el derecho a existir públicamente sin ceder a la lógica mercantil del espectáculo. Rozalén toma distancia del relato heroico: no se propone como escritora, sino como guardiana de una honestidad que pulsa bajo cada experiencia. El resultado es una voz que recupera el testimonio como género político, heredando la tradición de la copla y la canción de protesta españolas.