Arrau

En una crónica publicada en 1909 en la revista Selecta de Santiago de Chile, el crítico Antonio Orrego Barros documenta el asombroso surgimiento de Claudio Arrau León, un niño de apenas seis años cuyas habilidades musicales desafían toda explicación racional. Desde los dos años de edad, Arrau mostró una comunión extraordinaria con la obra de los grandes compositores, particularmente Beethoven, a quien podía identificar instantáneamente en cualquier partitura.

El texto captura un retrato memorable del pequeño artista en el instrumento: luciendo traje blanco, con el cabello alborotado y la atención concentrada en las notas, una imagen que evoca la infancia de Mozart. Su virtuosismo se expresa de modos que trascienden lo típicamente esperado en un ejecutante infantil. Interpreta a primera vista obras de Bach de extrema dificultad, modula piezas a diferentes tonalidades con espontaneidad de quien simplemente juega, e identifica acordes descomponiendo su estructura nota tras nota con precisión absoluta.

Orrego Barros sitúa este caso extraordinario en un momento de tensión histórica: mientras la modernidad de 1909 celebra los avances tecnológicos y científicos, el arte se ve sofocado por las fuerzas del comercialismo. El crítico expresa su inquietud sobre lo que significa para Chile ser depositario de tal talento, contraponiendo la fortuna del país con el destino desventurado de Mozart y Beethoven, cuyas naciones de origen no supieron custodiar adecuadamente su legado. Su admonición central es un llamado para que Chile honre y proteja esta manifestación artística nacida en su suelo, evitando la infamia que cargaron Viena y Berlín por haber ignorado a sus más grandes creadores.